Nº 2. Abril 2004/Revista Electrónica Cuatrimestral.

GARCÍA LORCA Y LA CASA DE BERNARDA ALBA

ESPECIAL GARCÍA LORCA. SUS OBRAS:

La casa de Bernarda Alba:
Arte dramático. La estructura

	La construcción de los personajes muestra ya el arte de Lorca para dar vida sobre las tablas a unas criaturas. Pero esa vida la adquieren en un preciso desarrollo de la acción, en un movimiento escénico, en unos diálogos.
	El desarrollo de la acción, en ese "espacio cerrado", muestra un excepcional sentido de la progresión dramática. Con total sabiduría. Lorca plantea el conflicto y lo va llevando "in crescendo" con momentos de máxima tensión y con algún instante de aparente distensión hábilmente dispuesto. Los acontecimientos, los incidentes se presentan perfectamente trabados, con un encadenamiento necesario, inexorable.
	Ese encadenamiento de la acción o esa sensación de trabazón viene reforzada por el hecho de que los actos no se subdividen en escenas.
	Un signo elocuente de la maestría constructiva de Lorca es la fluidez, la naturalidad con que se producen las entradas y salidas de los personajes. Así se van sucediendo enfrentamientos muy diversos entre las mujeres: de dos en dos, de tres en tres, en conjunto. O se hace posible que unas hablen de otras ausentes. La mejor manera de percibir la habilidad y eficacia de tal estructura será hacer un esquema escueto o cuadro de las sucesivas "escenas" (qué pasa y entre quiénes).
	Entre las escenas más intensas o más enjunciosas cabría señalar. por una parta, ciertos dúos: así, los diálogos entre Bernarda y la Poncia (Acto I, escena 5 de nuestra subdivisión, acto II,6 y III,4), el diálogo de la Poncia con Adela (II,2), o los varios enfrentamientos entre Adela y Martirio (I,6; II,2 y sobre todo el de II,8 y el último, III,7). Por otra parte, destacan varias escenas de conjunto: cargada de sentido está la escena del paso de los segadores con su cantar (II,3), el episodio del robo del retrato de Pepe (II,5) y la exasperada escena final.

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