Nº 2. Abril 2004/Revista Electrónica Cuatrimestral. Los cuadros secretos del Prado

Los gabinetes secretos de los nobles

     No sólo los reyes poseían desnudos y los confinaban en habitaciones reservadas. Como para muchas otras cosas, en esto también fueron un ejemplo a seguir por los nobles que tuvieron a su servicio. Y también en este caso se observa una tradición ininterrumpida desde la segunda mitad del siglo XVI hasta principios del XIX. Antonio Pérez, el famoso secretario de Felipe II, inaugura la serie con las salas de desnudos que poseía en su residencia suburbana junto a Atocha, en la que había joyas como Adán y Eva de Tiziano o varios de los famosos "Amores de Júpiter" de Correggio. Un siglo más tarde, el Almirante de Castilla tenía su casa del Prado de San Jerónimo organizada como un auténtico museo, en el que las habitaciones estaban dedicadas a pintores como Rubens, Ribera, etc., y a géneros como los bodegones o los paisajes. Dos de ellas tenían como tema el desnudo. Algo parecido ocurría en el palacio de los condes de Altamira, en Morata de Tajuña, que se nutría de la magnífica colección que había formado el marqués de Leganés en época de Felipe IV. Pero el gabinete secreto más famoso de los que nos ha quedado noticia es el del todopoderoso Godoy, muy importante no tanto por su número cuanto por su calidad, pues contenía obras maestras de la talla de la Venus del espejo de Velázquez, las Majas de Goya o La Escuela del Amor de Correggio.

Para saber más:

GEORGE, B., Las lágrimas de Eros, Barcelona, Tusquets, 1997. KENNETH, C., El desnudo. Un estudio de la forma ideal, Madrid, Alianza, 1981. EDWARD, L., Sexuality in Western Art, Londres, Thames and Hudson, 1991. MORÁN, M. y CHECA, F., El coleccionismo en España, Madrid, Cátedra, 1985. PORTÚS, J. La Sala Reservada del Museo del Prado y el coleccionismo de pintura de desnudo en la Corte española, 1554-1838, Madrid, Museo del Prado, 1998. VV. AA., El desnudo en el Museo del Prado, Madrid y Barcelona, Fundación Amigos del Museo del Prado y Círculo de Lectores, 1998.

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