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Premio
Punto de
Excelencia
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Nº 2. Abril 2004/Revista
Electrónica Cuatrimestral.
GARCÍA LORCA Y LA CASA DE BERNARDA ALBA
ESPECIAL GARCÍA LORCA. SUS OBRAS:
Trayectoria. Los comienzos.
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Dividiremos la evolución
del teatro lorquiano en tres momentos de desigual extensión:
los tanteos o experiencias de los años 20. la experiencia
vanguardista de principios de los años 30 y la etapa
de plenitud de sus últimos años. |
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Comienza la trayectoria
dramática de Lorca con un ensayo juvenil que estrenado
en 1920, fue un fracaso: El maleficio de la mariposa.
Es una obra de raíz simbolista, sobre el amor de un "curianito"
(un "cucaracho") por una bella mariposa. Sin duda
estamos aún muy lejos de la perfección. pero ya
de lleno en el drama medular de la creación lorquiana:
el amor imposible, la frustración. Véanse estas
frases de su "prólogo" (tras advertirnos que
se trata de una "comedia rota del que quiere arañar
la luna y se araña su corazón"):
"Un día... hubo un insecto que quiso ir más
allá del amor. Se prendó de una visión
que estaba muy lejos de su vida... [...] Inútil es
deciros que el enamorado bichito murió. ¡Y
es que la Muerte se disfraza de Amor!."
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Compone luego varias
piezas breves en que se inspira por primera vez en el guiñol,
Títeres de cachiporra (1922-23), que sólo
conocerán los íntimos del autor. Señalemos
los aspectos "infantiles" de estos comienzos reveladores
de una nostalgia de la inocencia perdida que también
aparece en los poemas de aquellos años. |
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Su primer éxito
llega con una obra muy distinta Mariana Pineda (1925),
sobre la heroína que murió" ajusticiada en
Granada en 1831 por haber bordado una bandera liberal; pero
es, a la vez, un drama de amor trágico. Estrenada en
1927, la obra cobró resonancias antidictatoriales en
las que, al parecer, el poeta no había pensado. Formalmente,
se trata de un drama en verso, con resabios del teatro histórico
modernista (Lorca admiraba por entonces a Marquina). |
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Siguen otros ensayos,
pero en 1926 traza ya una pequeña obra maestra, La
zapatera prodigiosa (versión definitiva de 1930-33).
Subtitulada "farsa violenta", trata de una joven hermosa
casada con un zapatero viejo. Tras su divertida andadura, se
esconde —según Lorca— el "mito de nuestra
pura ilusión insatisfecha" o la "lucha de la
realidad con la fantasía (entendiendo por fantasía
todo lo que es irrealizable) que existe en el fondo de toda
criatura". Contenido, pues. hondamente lorquiano, y desarrollado
ahora —en prosa y verso— con un ritmo ágil,
gracioso, de insuperable garbo popular. |
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Pese a sus aspectos también
lúdicos, es más grave el Amor de don Perlimplín
con Belisa en su jardín (1928), una "aleluya
erótica", con aires de farsa, que presenta otro
caso de amor trágico. |
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Y añadamos aquí
—aunque es algo posterior— el breve y delicioso Retablillo
de don Cristóbal (1931), nueva farsa para guiñol
y nuevo caso de "amor desigual", tratado ahora con
una desvergonzada frescura popular. |
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Hasta ahora, se observará la progresión zigzagueante
del teatro lorquiano. Ha estado experimentando formas y registros
distintos: el teatro simbolista y modernista, el drama y la
farsa, lo popular, lo guiñolesco... Pero ya antes de
la última obra citada, Lorca había iniciado
un camino más audaz, del que pasamos a ocuparnos.
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| Estamos preparando un especial sobre la película de La Duquesa de Malfi y sobre la obra de teatro en España |
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de marzo de 2004, 7h25. Fallece el lingüista y académico Fernando
Lázaro Carreter. Ver su
biografía. Entrevista del académico en El País,
En portada, Sábado 13 de octubre de 2001. EL ESPAÑOL,
UNA LENGUA DIVERSA |
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